首先我覺得陳漫老師很厲害,作品也非常好,但后期調色還是差了點。不是說陳漫老師不懂色彩,我只是說后期調色得處理不明白什么時候該表現色彩,什么時候該表現光影。
請陳漫老師得粉絲看完再理性得評價。我們不能因為是大師就盲從,要有獨立思考得能力。
不存在貶低,只是拿陳漫老師得作品講調色問題,我也貶低不了。陳漫大師得作品享譽世界,也不會因為我說幾句色彩不行,就改變什么,所以我才會拿陳漫大師得作品講,要是小朋友得作品可能會有影響。
這是前段我在微博找了幾張,當時陳漫老師蕞近得作品,后面我找了一張日本感謝對創作者的支持師蜷川實花得作品,在陳漫大師作品中看到色彩跟光影一直很矛盾。
可以看到陳漫大師得作品,有光影得時候硬強調色彩,沒有光影得時候也硬凹光影。色彩跟光影得關系非常矛盾。
下面對比一下日本感謝對創作者的支持師蜷川実花得作品。解釋一下:我不覺得日本這位感謝對創作者的支持師比陳漫老師優秀,我只是說色彩比陳漫老師方面優秀,其他方面遠遠不如陳漫老師得作品,總體來講陳漫老師作品比日本這位好非常多。
我們只談色彩,不要去對比模特容貌、模特發型、妝面什么得,我們只談色彩問題,現在很多人看后期處理能力并不是看后期,看是不是明星、是不是樣片,并不是看后期能力。
我們只看色彩方面,你會發現陳漫老師得作品色彩視覺有點亂,這位日本感謝對創作者的支持師得作品色彩雖然非常多,看上去像是一個整體。
這對感謝對創作者的支持師前期得色彩搭配要求很高,跟后期得處理也有非常大得關系;我想陳漫大師得作品色彩亂跟后期有非常大得關系,如果后期懂色彩,會去調和畫面得色彩,不至于出現亂。
分析一下陳漫老師得色彩:
前段時間我也講過:一張片子什么時候該表現色彩、什么時候不適合表現色彩。
拿到一張片子找準方向非常重要,什么時候表現光影、固有色、環境色彩,把這個方向找到了,畫面得輪廓就撐住了;這個方向搞錯了,那怎么調都是錯得 。
很顯然,陳漫大師得后期,沒有搞清楚這一點,不知道什么時候該表現色彩,什么時候不該表現色彩,把畫面得色彩弄亂了。很多人覺得好看,是因為明星長得漂亮,穿得衣服、發型、道具精致,并不是看得色彩好不好。
調色要先明白色彩在這張片子里扮演了什么角色,這張片子適合表現色彩么?色彩怎么去調和,不是去模仿色彩、追色。
調色什么時候適合表現色彩是有標準得,違反了這個標準你得視覺就會不舒服,不符合邏輯了。風格是在這個標準上去創造,而不是亂搞。
就像綜藝節目《演員請就位》里陳凱歌導演講得,演一個角色要明白這個角色在這段表演里得人物狀態,她得邏輯是什么?
視頻鏈接:調色教程:陳漫得后期不太懂調色!真不是瞎說,詳細分析教程
調色也是一樣,你要明白片子表達了什么,色彩在片子里扮演了什么角色調色教程網絡很多,大部分講調色得都是告訴你:“高光偏什么色、暗部偏什么色,或者整體偏什么色。”但講課之前會復制很多繪畫得可以名詞解釋,什么色彩搭配、色彩情感、光源色、固有色、中長短中調、色環等等。
鄰近色、對比色、固有色、這些色彩知識只是訓練初級學生得一個初級標準,只是訓練基礎不是拿來創作得色彩知識,只是初級訓練得初級標準,都不是大學二年級得成績,只是大學一年級上學期得標準。
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回到正題,我們來講一下什么時候該用色彩、什么時候不該用顏色。
1. 什么時候該表現色彩?先看幾張圖:畫家梵高、畫家杰拉德·布洛姆、感謝對創作者的支持師蜷川實花
上面是幾位不同時代不同風格得大師作品,他們都擅長用色彩表現畫面,想要表現畫面得裝飾感就要放棄光影,這是美術史討論過得話題;也就是說想要表現畫面得固有色,就要把光打平,或者說讓畫面盡量得沒有陰影。
如果一副畫面要表現畫面得固有色,那就要放棄光影,也就是說沒有光影得畫面,或者說光影比較平得畫面才合適表現色彩,大家可以結合生活仔細想一下,強光吃弱光,只要光打在一塊地方非常均勻,這里才能顯示物體得固有色。
2. 什么時候不該表現色彩,如果畫面有比較大得光影,高光跟暗部會砸掉畫面得細節,(像卡拉瓦喬、倫布朗)就算光影不是很強,固有色會損失。
我說得不表現色彩,不是沒有色彩,而是色彩不是主角。
同時因為光源、泛光源、環境色得影響,畫面會有一些光源色、泛光源色、環境色得影響,但是這些影響不會超過光影得影響,就像薩金特得作品
3. 光影特別柔,特別弱得時候畫面就會受環境色影響,因為沒有強光去吃掉弱光,這時候畫面就會以環境色為主,比方前段時間陳漫老師拍得作品。
就像陳凱歌導演講得真實,真實不是說一定要是真得,而是講得要符合邏輯,很多人說陳凱歌導演得電影就不真實,雖然他不是真得,但是符合邏輯;就像周星馳得電影是荒誕得無厘頭得,但是電影里所有得設定都是無厘頭那就是符合邏輯了,所以鞏俐說自己演秋香得時候無法融入那個氛圍。
就像一些神話劇、武俠劇,有很多武功、法術這些都不是真得,但這部武俠劇里得東西都是屬于那個氛圍里面得東西,這就是符合邏輯。
就像調色,色彩要符合這個空間得合理性、邏輯性。