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一曲平凡的贊歌評電影《天水無塵》

放大字體  縮小字體 發(fā)布日期:2020-02-03 10:30:19    瀏覽次數(shù):69
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一曲平凡的贊歌——評電影《天水無塵》 2020-02-02 19:15閱讀: 一曲平凡的贊歌——評電影《天水無塵》郭伯林每一部電影都是導(dǎo)演和制片人寫給觀眾的情書,在影片公映的一剎那,制片人將帶著忐忑與

一曲平凡的贊歌——評電影《天水無塵》 2020-02-02 19:15閱讀: 一曲平凡的贊歌
——評電影《天水無塵》
郭伯林
每一部電影都是導(dǎo)演和制片人寫給觀眾的情書,在影片公映的一剎那,制片人將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎與批評,《天水無塵》這部電影也不例外。作為出品人趙安生與其團(tuán)隊(duì)精心打磨的一部作品,《天水無塵》無論從結(jié)構(gòu)到剪輯,從主題還是到細(xì)節(jié),都讓人值得回味和深思。

電影故事情節(jié)并不復(fù)雜,《天水無塵》以甘肅省天水市秦州區(qū)環(huán)衛(wèi)工人安東事跡為原型改編,講述了環(huán)衛(wèi)處路面清洗工秦曉東在平凡的崗位上做著不平凡的事業(yè),展現(xiàn)了一位老黨員、老轉(zhuǎn)業(yè)軍人不忘初心的本色和傳統(tǒng)作風(fēng)。把畢生的精力,用在工作上;把生命的最后一抺光芒,照亮在筆直的馬路上。

從故事中我們可以感受到,電影《天水無塵》在敘事選擇上很獨(dú)特,能夠從不一樣的視角詮釋這樣一個看似平淡的故事。影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開,運(yùn)用多重視角的敘事結(jié)構(gòu),打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式,從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實(shí),多角度、多層次的展現(xiàn)出人物細(xì)致而豐富的性格,從而實(shí)現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展。從制片人趙安生的從影經(jīng)歷來說,無疑是一次新的突破。

一部好的影片不僅勝在整體敘事,而更在于影片主題的深度挖掘。
在影片《天水無塵》中,胡津?qū)а葜荚谕ㄟ^敘事過程中細(xì)節(jié)段落集中處理所構(gòu)成的藝術(shù)張力而獲得一種戲劇張力的效果。《天水無塵》強(qiáng)化了影片后半部分人物發(fā)自內(nèi)心情感的刻畫,以生動的細(xì)節(jié)描繪人物的內(nèi)心活動,調(diào)動電影的各種藝術(shù)元素為塑造人物服務(wù)。

電影以秦曉東這個小人物的幾個日常小事情,串起一個無私博愛的大精神,詮釋了“勿以善小而不為,勿以惡小而為之”、“大美天水是我家,人人都要愛護(hù)它”、“保護(hù)環(huán)境,人人有責(zé)”的核心價(jià)值觀。一年四季,秦曉東用超常的堅(jiān)韌,無言的愛,換來了城市的潔凈亮麗。

作為一部反映環(huán)衛(wèi)工人的影片,秦曉東任勞任怨,在自己平凡的崗位上散發(fā)著自己的光和熱,去無私地照耀別人,去描繪城市的美麗,用自己堅(jiān)定的步伐完成著輝煌的使命,用飽蘸溫情的掃把譜寫出了一首美妙動人的美麗之歌,用沾滿泥濘和汗水繪出了一幅優(yōu)美畫卷。整部影片敘事流暢,沒有拖泥帶水之感,鏡頭與鏡頭,場景與場景之間銜接的自然靈活。

影片中的主人公勤勞樸實(shí),認(rèn)真干事,不計(jì)得失,樂于助人,善良熱情,不計(jì)時間,不計(jì)報(bào)酬,默默無聞,任勞任怨,最后倒在工作崗位上的場面感人淚下,啟人深思,催人奮進(jìn)。

主人公原從客運(yùn)公司下崗應(yīng)聘到環(huán)衛(wèi)處,因曾在部隊(duì)汽車連服過役,開過車、有著修車的經(jīng)驗(yàn),但在從事環(huán)衛(wèi)工作時遇到了被人瞧不起,岐視環(huán)衛(wèi)工的現(xiàn)象和家庭生活、工作上的種種挫折等,然主人公正確對待,有著寬大胸懷和克服困難的勇氣。故事情節(jié)環(huán)環(huán)緊扣,現(xiàn)場景感人至深,深表同情環(huán)衛(wèi)工,引發(fā)人們尊重他們的勞動,尊重他們的人格。影片不僅著重刻畫了環(huán)衛(wèi)工人的勞動價(jià)值和頌揚(yáng)了處在最基層的勞動者,宣揚(yáng)了正能量,起到潛移默化的教育作用。

秦曉東,一年四季駕駛著一輛平凡的灑水車,它噴出的是優(yōu)美的弧線,美化的一路枯澀的街景,彈響的動聽的樂曲,激活的路人沉悶的心情。它用甘露滋潤著紅花綠樹的渴望,用清涼按摩了大街發(fā)熱的體溫。一秒鐘的水停,讓人感到的是一種新風(fēng),兩米寬的干地,讓人看清了這大寫的文明。

鏡頭語言的變化運(yùn)用對于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握,刻畫人物細(xì)膩的情感十分重要。影片《天水無塵》中采用不同的鏡頭語言的變換運(yùn)用來表現(xiàn)人物和敘說故事。在電影開頭部分,多次運(yùn)用大場景拍攝手段,將影片的氛圍襯托了出來,向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落,多次采用特寫鏡頭,通過主人公的面部特寫來表現(xiàn)主人公的心理活動,展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語言的變化運(yùn)用替代了敘事,推動了故事情節(jié)發(fā)展。

電影敘事的推動、藝術(shù)形象的塑造,除了視覺畫面之外,還有一個重要的組成部分就是聲音。在電影《天水無塵》中,影片的人物語言,處處彰顯著鮮明的人物風(fēng)格,將人物真實(shí)的心理傳達(dá)給觀眾。影片中女主角李玉蘭在丈夫遺像前的真情表白:老秦,我想你了!你拋下我和靜靜(姑娘),讓我們怎么活,你走了,天都塌了。你答應(yīng)過我,等我病好了帶我去看大海、爬長城。等靜靜長大了要把靜靜風(fēng)風(fēng)光光的嫁出去,你食言了……能夠讓銀幕內(nèi)外的人直觀地了解其情感處境,具有極強(qiáng)的感染力。

演員趙婷婷飾演女一號李玉蘭。在攝掃墓的一場戲時,趙婷婷入戲太深,情緒失控,現(xiàn)場工作人員也禁不住落淚。

影片以感人的故事情節(jié),優(yōu)美的城市形象,扎實(shí)的演技功夫在第七屆亞洲微電影藝術(shù)節(jié)上,獲得了優(yōu)秀旅游作品獎、優(yōu)秀出品人獎、優(yōu)秀導(dǎo)演獎、優(yōu)秀男女演員獎等多個獎項(xiàng)。

一部反映天水本土的影片,通過全景式鏡頭,唯美構(gòu)圖,反復(fù)渲染和點(diǎn)亮天水秀美的風(fēng)光——天水藉河風(fēng)情線,城市風(fēng)情,麥積山、伏羲廟、紅橋、天秀橋、南郭寺及佛塔......呈現(xiàn)出一幅幅羲皇故里美得令人神醉,美得令人窒息的詩意畫卷。那蕩滌靈魂的美景,那撞擊心靈的城市畫卷,曾是多少人夢魂中的棲居地,隨時都能勾起心中那份對家鄉(xiāng)難以忘懷的記憶。

影片中有很多靜止或是緩慢的鏡頭,使影片有種畫展的感覺。影片中沒有特別的鏡頭手法,一切電影語言都是很平實(shí)的:秦曉東陪妻子李玉蘭在醫(yī)院的病榻前,輕輕撫摸著妻子的手,“有我在,這個家,就沒有過不去的火焰山...”。既充盈著一個丈夫?qū)ζ拮拥膼郏w現(xiàn)了一個丈夫應(yīng)有的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

影片中,人物之間的對話也并不多,而輕靈舒緩的音樂則恰時地表達(dá)了人物的內(nèi)心。是音樂的張力讓我在敘事方式中重新體會到畫面背后的情感,深沉的、跳躍的或是靈動的,如同人生無常,如同結(jié)束和輪回。

由此可見,一部影片要想抓住觀眾的心,真正打動觀眾,不是靠制造虛假的“情境”來煽情,更重要的是在規(guī)定的情境中表現(xiàn)出真實(shí)的感覺來,也就是用細(xì)節(jié)的真實(shí)帶來整體氛圍的真實(shí),從這個角度看,《天水無塵》可以說是一部非常成功的影視作品。

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關(guān)鍵詞: 天水 影片 無塵 敘事 電影
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