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《謝謝你》收官豎屏美學系列賀歲片張藝謀團隊“豎起來”發現愛

放大字體  縮小字體 發布日期:2020-02-03 18:24:20    瀏覽次數:91
導讀

《謝謝你》收官豎屏美學系列賀歲片張藝謀團隊“豎起來”發現愛 2020-02-03 15:01閱讀: 當今社會從來不缺少愛,只是缺少讓愛傳遞的空間,發現愛的眼睛。如果此時百無聊賴的你,感到神情不振的話,

《謝謝你》收官豎屏美學系列賀歲片張藝謀團隊“豎起來”發現愛 2020-02-03 15:01閱讀: 當今社會從來不缺少愛,只是缺少讓愛傳遞的空間,發現愛的眼睛。
如果此時百無聊賴的你,感到神情不振的話,建議看下張藝謀團隊導演,別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部,包括1月21日與公眾見面《遇見你》,1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》,以及2月3日登場的《謝謝你》。

每部微電影短短幾分鐘,都尋找到了一個極佳的創意點,以“把愛傳出去”為主題,讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是,張藝謀導演團隊這次特別根據觀眾的手機觀看習慣,用豎屏的方式進行內容呈現,在場景選擇和內容表達上都遵循豎屏美學的要求,實現獨特的“豎屏美學”打造。
隨著科技的發展,智能手機的普及率也是越來越高,而豎屏,恰好是手機視頻的最佳呈現形式。從最直觀的觀感上來說,并不是把傳統作品豎著放,而是在置景、拍攝、構圖、剪輯層面,都與常規的橫屏模式有著許多的不同,說白了,就是注重橫向的窄幅,以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色,隨后的內容方面,都是圍繞著豎屏景別來呈現的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例,主要場景就是一個辦公桌,橫向是窄幅,而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗,細又窄的畫面盡收其中,窗外升降機出現,上面擦玻璃的蜘蛛人,與窗內辦公桌上的白領形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角(與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同),視角在窗內窗外兩位角色身上切換,從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。

這樣的構圖效果,在既往的橫屏影視作品中,并不曾見過。此外前三部作品也是如此,比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨特角度,《陪伴你》里通過櫥窗內容傳遞餃子的特色,《溫暖你》里上下自動扶梯的交匯處,這次的創意,都是通過豎屏構圖來完成,所以豎屏在很大程度上,帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗,而《謝謝你》無疑在創作拍攝層面頗具匠心,并且以此為基礎,傳遞出與豎屏構圖極為貼合的主題。

《謝謝你》中,窗內的白領看到窗外蜘蛛人正在寒風中啃干糧,于是接了一杯熱水遞給了窗外,此時的景別,窗外升降機是升起的狀態,辦公桌在下,白領遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨后,當升降機再次回到這個窗口面前,窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個笑臉,表示感謝,這是豎屏景別的獨有表達形式,一上一下,身份沒有高低,窗內窗外沒有區別,也正如影片浮現出的字幕:“感謝每一份平凡的給予?!睅淼氖乔呷诵钠⒌臏剀芭c共情。以平凡的場景和平凡的人物,用豎屏的景別,帶來直抵人心的感染力和感動,或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價值所在。

作為別克出品的微電影,幾部看下來,其實就是飽含人文關懷的短片,因為片中均無明顯植入鏡頭,這正是最高級的營銷方式,于潤物細無聲,最重要的是別克希望通過影片表達品牌的人文關懷:推崇親情、共情、美好、善意。是一個品牌為這個時代注入一種關愛和溫暖,這才是核心所在。
我們常言道“麻雀雖小五臟俱全”,如此看似微小的作品,也不會比拍攝商業大片簡單,所謂舉重若輕,這也是別克選擇張藝謀團隊來呈現豎屏美學的原因。

作為一位馳騁影壇36年的導演,張藝謀與他們的團隊始終堅信,拍電影要與時俱進。
這個時代很多媒體的概念和以前不一樣了,電影也不見得要上大銀幕,但并不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕,因為呈現格式的不同,導致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》,只能在電影院看。
但這個時候提出作者的概念就變得很重要了。說白了,作為導演,要根據食材做飯,也要量體裁衣,針對不同傳播渠道,選擇不同理念的拍攝方式,這才是張藝謀團隊一直以來所堅持的。他們既能在大銀幕上拍出經典電影,也能拍出歌劇《圖蘭朵》,還能執導08北京奧運會開幕式。這次,張藝謀團隊選擇針對手機格式播放的豎屏美學,與別克品牌百余年來創新進取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之,由張藝謀團隊導演的豎屏美學微電影系列,四部作品從鏡頭調度到展現形式再到其內核的突出,都是通過簡單的故事,卻選擇了獨辟蹊徑的視角,把畫幅當成一種視覺化表達,來呈現溫馨的時刻、傳遞充滿愛意的瞬間。

正如本文卷首,這就是一個發現愛的過程,讓愛傳遞的空間,讓我們捧在手里,也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們,感受愛意的同時,簡單一個分享,也會讓其他朋友,也體會到“豎起來”的溫暖。
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(文/小編)
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