已經(jīng)在家宅了好多天。
然而,還要繼續(xù)這么宅下去。
很多人要么閑出了屁,要么閑到發(fā)瘋。
以前不敢想,無(wú)聊竟然也是一種生產(chǎn)力。
看,干果能玩出花。
憋瘋了的爸爸們,還大秀廚藝。
橘子能給你炒個(gè)菜,旺旺雪餅也能和湯圓一起下進(jìn)鍋里。
這時(shí)候,年輕人的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)出來(lái)了——
我們可以暢玩手機(jī)。
刷抖音、刷微視。
可看久了我們也會(huì)發(fā)現(xiàn),套路一再重復(fù),沒(méi)了新鮮感。
職業(yè)解決片荒的派爺,無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了寶——
《張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)豎屏美學(xué)系列微電影》(2020)
這個(gè)系列,一共分為四輯:《遇見(jiàn)你》、《陪伴你》、《溫暖你》、《謝謝你》。
現(xiàn)已全部上線。
不瞞你說(shuō),每部微電影,派爺都刷了3遍以上。
這系列好在哪?
最直接的原因是,它們都抓住了生活里的美妙瞬間。
比如《遇見(jiàn)你》。
一個(gè)男生,只搶到了除夕回家的票,還是硬臥。
在他焦躁不安的時(shí)候,突然來(lái)了一個(gè)美麗的姑娘。
這男生很帥,但很慫。
他想盡一切辦法接近姑娘,卻連招呼都不敢打,只能暗自沮喪。
深夜里,下鋪的大叔鼾聲如雷。
男生輾轉(zhuǎn)反側(cè),抓耳撓腮。
在他實(shí)在忍不了,要往下探頭對(duì)大叔“采取措施”時(shí)。
迎來(lái)意料之外的喜悅。
姑娘迎向他,親切地打招呼——
嗨!新年好~
男生喜出望外,一臉羞澀,忙不迭地笑回新年好。
遇見(jiàn)一個(gè)人,為一個(gè)人心動(dòng),有多美妙?
就像一則評(píng)論里說(shuō)的那樣——
遇見(jiàn)你之后
見(jiàn)山是你 見(jiàn)海是你 見(jiàn)云還是你
走的每一步都有你
遇見(jiàn)你之后
見(jiàn)山是你 見(jiàn)海是你 見(jiàn)云還是你
走的每一步都有你
而《遇見(jiàn)你》,又讓這份美妙多了回味。
當(dāng)你傾心于她時(shí),她正巧也屬意于你。
其他三部微電影,呈現(xiàn)的也是生活里這樣的美妙瞬間。
比如第二輯,《陪伴你》。
寶媽在加班。
爸爸叫上兒子,帶著水餃來(lái)看望她。
兒子與媽媽捉迷藏、喂她吃水餃的畫(huà)面,即便隔著屏幕,都洋溢著親情的溫度,暖心暖胃。
再比如第三輯,《溫暖你》。
一次,商場(chǎng)人偶“財(cái)神鼠”手中的元寶掉了,一個(gè)大叔撿起來(lái)遞給姑娘。
在隨后的幾天里。
每當(dāng)大叔走上滾梯時(shí),“財(cái)神鼠”都會(huì)給他送上祝福。
再像剛上線的《謝謝你》。
男主看到窗外的清潔工在繁忙之余啃一塊餅充饑,沒(méi)水喝。
他看著心疼,給工人遞上了一杯熱咖啡。
這些微電影,短則2分鐘,最長(zhǎng)也不到5分鐘。
卻總能讓你收獲感動(dòng)。
因?yàn)楣适潞苄。苷鎸?shí),就如同發(fā)生在你我周?chē)话恪?br>更因?yàn)閿⑹录记伞?br>經(jīng)由層層的挫折和鋪墊,最后關(guān)頭,再給你準(zhǔn)確的溫柔一擊。
不過(guò),僅僅如此的話(huà),這和市面上那些豎屏視頻似乎差異不大。
都知道,在形式方,張藝謀是大師。
就說(shuō)《英雄》。
單單是色彩與構(gòu)圖,就能給人最頂級(jí)的視覺(jué)享受。
在派爺看來(lái),張藝謀團(tuán)隊(duì)推出的豎屏系列微電影,有更重要的突破。
它們非常成熟地表現(xiàn)了豎屏的形式之美。
具體什么效果呢?
派爺?shù)母惺苁恰?br>這四個(gè)故事,只能用豎屏拍。
而我們要欣賞這些微電影,也只能用手機(jī)看。
聽(tīng)著有點(diǎn)玄乎?
好,上干貨。
首先來(lái)看場(chǎng)景選擇。
《遇見(jiàn)你》里,是臥鋪;《溫暖你》里,是滾梯;《陪伴你》和《謝謝你》里,則是玻璃窗。
它們的共同特點(diǎn)就是,非常適合用豎屏來(lái)呈現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)容。
并且,畫(huà)面的主體信息,都是自上而下陳列的。
所以,這些微電影常用的取景方式,和常規(guī)的寬銀幕作品就有所不同。
比如《遇見(jiàn)你》。
男生想偷偷留影,差點(diǎn)被姑娘發(fā)覺(jué)。
這一上一下的反應(yīng),攝影機(jī)就會(huì)傾向于用俯拍和仰拍來(lái)抓取信息。
再比如這場(chǎng)戲,姑娘打瞌睡,手臂不小心掉落下來(lái)。
這“突如其來(lái)”的一個(gè)動(dòng)作,以及男生的反應(yīng),同樣是豎屏拍攝最出效果。
同樣,在這樣的空間下,張藝謀團(tuán)隊(duì)還開(kāi)掘了相應(yīng)的鏡頭運(yùn)動(dòng)。
一來(lái),攝影機(jī)可以在豎直方向上施展自己的特色。
比如《遇見(jiàn)你》。
一個(gè)從下至上的長(zhǎng)鏡頭,記錄了下鋪鼾聲如雷的大叔,刷手機(jī)消遣的姑娘,以及輾轉(zhuǎn)難眠的男生的狀態(tài)。
而且,攝影機(jī)不動(dòng),也能獲得豐富的畫(huà)面信息。
就像《溫暖你》。
雖然是固定機(jī)位,但滾梯自身的“上與下”,很自然地給了畫(huà)面運(yùn)動(dòng)感。
而且,它還能展示“財(cái)神鼠”與來(lái)往行人的種種動(dòng)作細(xì)節(jié)。
再說(shuō)構(gòu)圖。
豎屏拍攝,難免會(huì)損失一些水平方向上的畫(huà)面信息。
不過(guò),使用得當(dāng),豎屏拍攝也能達(dá)成寬銀幕難以企及的效果。
以《陪伴你》為例。
兒子幫媽媽張燈結(jié)彩,爸爸在櫥窗外給他們拍照。
畫(huà)面中,爸爸處于前景,母子二人位于縱深處。
但從視覺(jué)上看,他們相隔并不遙遠(yuǎn)。
此刻,一家三口依然是“融為一體”的。
試想一下。
若是寬屏拍攝,水平上的信息是不是就構(gòu)成了“干擾”?
還會(huì)讓畫(huà)面的溫馨感打了折扣。
派爺再舉一個(gè)例子。
《遇見(jiàn)你》里,男生偷看,被姑娘發(fā)覺(jué)。
在豎屏這一形式下,是不是感覺(jué)身處中鋪和下鋪的兩個(gè)人近在咫尺?
而此時(shí)男生的緊張和悸動(dòng),也都被放大了。
發(fā)現(xiàn)沒(méi)。
豎屏構(gòu)圖,視覺(jué)的中心放在了人,以及人與人的關(guān)系上。
并且,人與人的距離也被拉近了。
形式上就著重于人,內(nèi)容上更是如此。
這些微電影的主題,都是溫暖的、治愈的——
《遇見(jiàn)你》,兩個(gè)人從陌生到四目相對(duì),是共情的暖。
《陪伴你》,櫥窗內(nèi)外,一家三口相守,是親情的暖。
《溫暖你》,滾梯上下,行人交錯(cuò),互送祝福,是美好邂逅的暖。
《謝謝你》,寒風(fēng)中的一杯熱咖啡,是善意的暖。
而共情、親情、美好和善意,正是別克一貫追求的人文關(guān)懷。
讓我們把視角拉回現(xiàn)實(shí)。
時(shí)下,全國(guó)人民因疫情而焦慮。
前線,醫(yī)護(hù)人員為了救人而拼搏。
在別克出品的另一則微電影里,派爺也看到了他們共克時(shí)艱的人情味。
派爺特別喜歡這部作品里的一句臺(tái)詞——
這件白衣不是天使的羽毛
而是勇士的戰(zhàn)袍
別克最可貴之處在于,它沒(méi)有放大醫(yī)護(hù)人員“神性”的一面,而是看到了他們救死扶傷的勇氣、果敢和艱辛。
而在如今的情勢(shì)下,別克推出的豎屏美學(xué)微電影,更加具有了療愈的作用。
今年春節(jié),異常特殊。
疫情襲來(lái),人人心緒慌亂。
春節(jié)檔的所有影片也都統(tǒng)統(tǒng)撤檔。
春節(jié)沒(méi)了氣氛,年味兒也更淡薄。
于是,人人退守,漸漸成了孤島。
幸好,別克仍在用故事捕捉著人活于世的溫情瞬間,傳遞著拉近人們距離的美好品質(zhì)。
別克的這種擔(dān)當(dāng)與互助精神,真的難得可貴。
派爺也強(qiáng)烈建議你們?nèi)タ纯催@些豎屏微電影。
因?yàn)椤?br>它們所豎起來(lái)的。
不只是小而美。
還有你我這樣,孤島與孤島之間連接的橋梁和紐帶。
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