出演《被光抓走的人》探討中年情感；坦承在表演上有局限，不喜歡處于焦點的中心，更想做“第四”

黃渤 贊譽都是外界給的，別太把自己當回事

黃渤說過很多次，他最不想當世界第一，不想站在山尖。他心中理想的位置是第四，因為可以游刃有余地做自己喜歡的事情：“可能到了一定年紀吧，我一直不太喜歡處在焦點的中心。當‘第四’是最好的，不僅可以有一覽眾山小的高度，不用站在山尖上承受最猛烈的風力和旁人聚焦的注視，還可以游刃有余地做著你喜歡的事。”

從影18年，主演作品35部，有14部票房過億，六部票房過10億，黃渤已經成為中國電影市場最炙手可熱的“黃百億”。即使這些戰績總被人津津樂道，但他卻認為“百億最佳男演員”這個稱呼離他很遠。“你喜歡大家叫你黃百億嗎？”“我喜不喜歡沒用，我也為此而努力過，停了很長一段時間。從30億叫到50億，再到70億，會帶來很多莫名其妙的、不好的東西，我覺得那不就是笑話嗎？是大家抬愛，愛用標題黨，愿意歸結到一塊去。”

A 表演處女作獲獎是對歌唱生涯的諷刺

“這些年來，你過得還好嗎？”

拿著玫瑰站在鏡頭前，黃渤突然冒出這么一句，關切的語氣加之他略帶傷感的表情，讓一旁的攝影助理驚訝得手直抖。

這個問題源于采訪前，攝影助理對黃渤的一段人生分享。當年本已考上家鄉大學的她看了黃渤參演的第一部電影就魔怔了，一心想要去北京求學，退了學費不顧家人反對北上，轉眼十幾年的北漂生活吃了不少苦頭，她向黃渤抱怨：“我就是被你的這部電影害慘了，早知道是現在這么大的生活壓力，我當年不看這部電影就好了。”

黃渤聽完很是詫異，這個“投訴”在他心里久久揮之不去，“可我在那部電影里最終還是回去了。”攝影助理笑著答：“(電影里)你是離開了，但我來了啊。”

這部黃渤的表演處女作叫《上車，走吧》。時間回到1999年的夏天，黃渤接到發小的電話，說有位導演叫管虎，要拍部電影，當時黃渤正在西安趕演出，根本不知道什么是演戲，但又不好拒絕發小，便答應了。

給到他的角色是一個到北京開小巴車的農村小伙子高明，管虎看了黃渤的照片說這人有點潮，還有點帥，不太適合高明。在發小的再三說服下，管虎還是同意了。可只拍了一天，他就發現黃渤在表演上就是個“傻帽”，“對影視行業的不了解到了極端。”黃渤會拍著拍著直接走出畫面，導演喊停，他還在演；拍打架的戲，他直接掄著道具瓶砸人，差點兒把人打昏。

可黃渤做夢都沒想到，《上車，走吧》最終拿下了當年金雞獎最佳電視電影獎。幾個月前還在各地走穴演出的他，竟然能和明星們一起走紅毯了。

他苦笑地回憶著，“這個片子得獎是對我前七八年唱歌生涯的諷刺”，他從未想過自己能在日后通過表演而家喻戶曉，也不確定演員會成為未來的職業規劃，不過他內心開始有了期待。

B 每一代人，都有對這個行業的憂慮

不被看好的逆襲，是現在很多關于黃渤的人生故事最愛挖掘的慣性立場。

他曾被調侃為“三無”產品，無美貌、無肌肉、無身高，出演《上車，走吧》之前，當歌手是他的唯一夢想，上高中時他就在酒吧做過駐唱，還組過樂隊，青島酒吧少，他就到各地走穴巡演，做過舞蹈教練，簽約唱片公司，但久久不見起色。《上車，走吧》以后，找到他的角色都是底層小人物，也多是丑角。他參演了《黑洞》《大腳馬皇后》等電視劇，演的都是龍套，有部作品的臺詞只有十二個字。

2002年，黃渤在朋友的建議下報考了北京電影學院配音專業，一邊上課一邊拍戲。知道自己底子不好，他一次次厚著臉皮給導演、編劇屋里遞紙條，糾纏對方給自己講戲；就算拿到的角色不重要，別人幾百場戲、自己只有幾場戲，他也耗在片場琢磨、觀察。

后來，他碰上了寧浩和徐崢，開始了“瘋狂”之旅。

對表演的努力黃渤只有加碼，沒有減持：《瘋狂的石頭》里他撈起下水道的污泥就往頭發上抹；《斗牛》開拍前花幾十天時間在牛棚里和牛培養默契，從山頂跑下來的那場戲他磨破了三十幾雙鞋；為了讓牛舔他的臉，往臉上抹地瓜汁……

主演的電影票房數字噌噌上漲，從不被看好的小人物成了炙手可熱的票房保障，“我剛演電影的時候，有人說‘這孩子連劇本都不會看’‘整個人物最關鍵的東西都丟了’‘他注意的跟我們的點完全不同’，就覺得這一代要垮掉了。和我們這幾年對行業的憂慮是一樣的，但我一直認為不用心急，這么大的市場、這么多的類型電影供大家鍛煉，市場、行業，一定會大浪淘沙，好的電影人會慢慢成長起來。”

C 演員都有局限性我就演不了賈寶玉

黃渤身上有股子“生活氣”，而豐富的人生經歷又給了他塑造角色的養分，總讓人覺得他的表演沒有太多刻意的痕跡。

聽到別人說他演啥像啥、是行走的演技教科書，黃渤有點緊張，“我的天啊，莫有莫有！”他坦承在表演上有自己的強項，但也有局限。“局限性是永遠存在的。比如你是投資方，現在要拍《紅樓夢》，會找我演賈寶玉嗎？不會吧(大笑)。”他的幽默總是來于自嘲，“真找我，那一定是部驚悚版《紅樓夢》。這些年我也在不斷地嘗試類型不同的角色，就是想觸碰到自己的一些邊界，并努力往外再拓展一些。有時會選擇一些外放的、性格特征強烈明顯的角色。而在《被光抓走的人》里我則希望達到內斂一些、立體一點的表演。”

這一點，和他有過多次合作的導演董潤年頗有感悟。早在2015年，董潤年就萌生出一個界定愛情的念頭，相愛的人被光抓走，留下來的人打掉了謊言和面具，去思考愛情。他從未想過這部自編自導的電影長片處女作，會邀來黃渤出演武文學這個關鍵角色。“我們總認為黃渤是一個開口就會讓人笑的演員，但現實生活中你會發現他很溫柔，也很內斂，他很適合這個人物”。

董潤年回憶，打動黃渤出演的原因是聊了無數次劇本把他聊進去了，“他真的是個好人，那時沒檔期，一直說要盡量幫我，我壯著膽給了他劇本，他給了我很多建議和經驗，漸漸地就把自己聊進去了。”黃渤笑說，最開始覺得時間精力不允許他去接這部戲，但想了想又舍不得這個劇本，“我們應該讓自己的創作生活豐富一點，它是你的工作，會帶來壓力，也帶來樂趣。針對《被光抓走的人》的題材，它不是合家歡。但它沒那么裝，是部和每個人的親情、愛情有關，能夠廣泛引起共鳴，讓大家有所思考的真誠電影。”

D 最寶貴的懵懂與純粹或許早已丟了

黃渤有個習慣，也可以說是他特有的能力——無論自己遇上什么樣的際遇，都能懸到半空中審視自己。就算生活發生天差地遠的改變，他依然對自己保持清醒的認知。他感嘆自己每天都在捧殺下生活，也很明白壓力和贊譽都是外界給的。

被問及如何做到坦蕩地面對圈中的所有，黃渤笑笑，“就別太把自己當回事了”，“壓力都是別人給的，坑也是別人給挖的，大家給你發了小樓梯，一步步給你墊上去了。你如果真的激動地踮著腳尖走上去，摔下來的話都不知道你是誰。”

“你是什么時候看明白這一切的？一直保持著這種心態？”“并沒有，我依然處在各種問題的煩惱當中。只是這些煩惱沒必要跟大家說，每個人都會有，怎么會沒有煩惱呢？”就比如，工作和家庭之間的關系，一些在黃渤小時候都明白的道理，到現在依然還是沒有解決，“包括對事業，對于你還想要的一些東西，其實跟你現在做的事情是矛盾的。”他口中的矛盾，大概是工作越來越忙，因此而丟掉的純粹和懵懂。

他記得拍第一部電影時，管虎曾跟他說過，“知道你身上最寶貴的是什么嗎？是你的懵懂和對現實世界的不確定性，別丟了。”他一聽笑了，這有啥好丟的？信手拈來而已，可是再后來的生活離從前越來越遠，年少的無知和懵懂慢慢地、一點點地從指縫里溜走了，當演員、做導演，還要扶植新導演，黃渤覺得時間不夠用，他有時閉上眼睛，幻想自己回到純粹演戲、什么都不管的那些日子。但轉念一想，他又清楚地知道，“老天爺在教你成熟，給你閱歷，你沒有必要拒絕，也沒法拒絕，只能學會接受。該怎么樣去生活？就像情感一樣沒法探討，我們一直在問《被光抓走的人》里的光是誰給的？而光的那把尺子到底是怎樣的？我說，這光是老天爺給的，我特想去老天爺家里看看，他的家庭生活是什么樣的。”

新鮮問答

新京報：很多人評價你情商智商雙高，認可這種說法嗎？

黃渤：這個誤會到底是怎么產生的？我的天啊(笑)，太可怕了。

新京報：大家給了你“無差評”好先生的標簽，這些贊美在你看來是一種惶恐？

黃渤：就像個喜劇，同時也是陷阱，是坑。但凡坑挖好了早晚(你)得跳下去。哪天就有一些說法：一向著稱情商高、會說話的人，竟然說出了這種話？這個時代，不是最愿意用這類標題嗎(笑)？

新京報：所以輿論會給你帶來不小的壓力？比如新片上映了，票房、口碑不好，會讓你緊張。

黃渤：當然會有，我們在一部電影上映之前盡量不做如此的推斷(笑)。

新京報：感覺你一直奔波在各個電影項目中，是工作狂嗎？

黃渤：我不這么認為，但從別人的評判里來說可能我是。總之，我喜歡演戲，也因此慢慢被工作填滿。把工作停下半年，什么事都不干，出去玩，這個想法我一直有，但沒有得到實施(笑)。因為生活中總會遇到一些你覺得值得去做的事情，再加上我耳根子軟，別人拜托一下，就還是去了。

新京報：當導演、做演員、扶持新導演，看得出你很疲憊，最想回到一種怎樣的閑適狀態？

黃渤：累是肯定的，時間就這么多，會讓你覺得很無奈、也很痛苦。比如后面的新項目，打個比方有50部電影，你無論接與否，溝通和交流的時間是必須付出的，不再像過去做演員那么純粹。很多時候我想回到那種極端純粹的狀態，一腦子扎在表演里，什么事都不管。

新京報：導演董潤年說，你在《被光抓走的人》里找到了純粹的自己，你理想中的表演狀態是怎樣的？

黃渤：表演和情感是沒有標準的，只是大概意義上會評價“他演得不錯”。我這一路都在收獲，收獲閱歷、技巧、成熟度，也丟掉了質樸、純真、懵懂，其實這些也是表演里很有力量的東西。我多希望有天不用過多去考慮技術問題，它已經在你身上了，在好的劇作基礎上可以自由發揮、自由翱翔。

采寫/新京報記者 周慧曉婉 人物攝影/新京報記者 李木易