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霉霉紀錄片行PR之實華服之下的另一層華服

放大字體  縮小字體 發布日期:2020-02-06 14:25:39    瀏覽次數:72
導讀

今年圣丹斯電影節首映的泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)紀錄片《美利堅小姐》(Taylor Swift: Miss Americana)似乎跑錯了地方。在這個崇尚不同聲音的地方,它以紀錄片之名

今年圣丹斯電影節首映的泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)紀錄片《美利堅小姐》(Taylor Swift: Miss Americana)似乎跑錯了地方。在這個崇尚不同聲音的地方,它以紀錄片之名,行了PR之實。一組快速剪輯的舞臺鏡頭是這部影片的最佳比喻:斯威夫特的華服被瞬間撕開,展示更加光彩奪目的內里。

一般來講,明星紀錄片會讓觀眾改變對該明星的原有印象,不管向好還是向壞。《美利堅小姐》是個例外。她的粉絲會因為這部影片更加愛她,電影節首映現場的狂熱證明了這一點。而討厭斯威夫特的人不會因為電影改變對她的態度,從前涇渭分明的兩個陣營依然不移分毫。導演拉娜·威爾森沒能展示明星面具下的那個“人”,而是華服之下的另一層華服,泰勒·斯威夫特明星人格底下另一重精心設計的人格。

影片的主線是成長,以時間為脈絡,追蹤少女鄉村歌手斯威夫特從初出茅廬到登上巔峰的路徑。副線是她人格的熟成。通過大量自白,斯威夫特講述自己如何在鮮花荊棘路上建立“成熟”人格:“被喜歡”“被認可是好人”曾是她的唯一信條,快樂和滿足的全部來源;如今幾輪受挫后,她搞清楚了“表現得快樂”和“真的感到快樂”的區別。

電影從她的角度展現了幾個眾所周知的“斯威夫特挫敗時刻”,像是她的一次集中辯白。

十九歲時,坎耶·韋斯特(Kanye West)從她手里搶過話筒,表達MTV音樂獎落入她手(而不是碧昂斯)的不滿。臺下噓聲一片,斯威夫特的臉尷尬而無辜。她很困惑,“他們噓的是我,還是他”?

她和電臺DJ的性侵官司被描述為改變她的關鍵節點:“如果我,一個富有的白人女明星亦需聘請昂貴律師證明自己被性侵,落得相似處境的普通人豈不是更難被信任?”苛守鄉村歌手不應表達政見信條的斯威夫特,動搖了。

2016年她和坎爺的矛盾升級,電話錄音被卡戴珊公之于眾。“要多少個hate的點擊,才能讓我進入最被討厭名人榜?”誰也無法真正洞悉她和坎爺間的是非曲直,但“討厭斯威夫特,她是個謊話精”成了三觀正常的標準。除了粉絲,公眾能對她表達的最大程度肯定僅限于“《1989》里有些橋段還不錯”。

奇怪的是,影片沒有挖掘這場讓她名聲一落千丈的是非,反把著名媒體和社交媒介的惡意一一羅列。和十九歲那年一樣,她再一次站到了受害者的位置。

《衛報》曾把公眾對斯威夫特的普遍厭惡比作人類對“美女蛇”的古老惡意。但這并不準確。討厭斯威夫特,不是因為她美而邪惡,而是因為她完美卻虛偽,精于算計且樂于扮演受害者的公眾形象。極度自戀。與周圍的人不產生真正的聯系。

這部紀錄片為這個形象添磚加瓦。影片中,斯威夫特在家中與友人共進晚餐,道具般的友人形象地闡釋了什么叫“塑料花友誼”。出現在影片中的所有角色(除了她的父親),包括鏡頭后面的導演威爾森,和她之間都沒有火花。

沒人敢挑戰她。他們就像一群木偶,與影片開場的低位鏡頭一起,死氣沉沉地看著因未獲格萊美三項通類提名而強忍淚水的女主角。作為采訪者和記錄者,威爾森本來有挑戰她的機會。但很多話題虎頭蛇尾地結束,比如之前提到的“Swift-West”事件,比如她的厭食癥。

高潮時刻,斯威夫特和團隊討論是否發推支持共和黨女議員Marsha Blackburn的對手。為什么這是一個重要時刻?因為在此之前,田納西金發美人斯威夫特被默認為保守黨的寵兒,唱小情小愛的花瓶,從不表達政治觀點的乖乖偶像。

“我希望光明正大地穿粉色,表達我的政治觀點。”決定放手一搏的女明星跨出重要一步,特朗普的反應(“現在我對泰勒歌曲的喜歡程度下降了25%”)被視為褒獎,為她贏得在娛樂圈行走的護身符(美國娛樂圈民主黨占絕對主流)。

影片的最后,斯威夫特對酷兒們示好,言明要捍衛女性權益。觀眾卻很難相信,她做的這一切只是出于一顆勇敢而正義的心,而非名利場上的廝殺策略。

當然不會相信。如果你看過紀錄片《與麥當娜同床》(Madonna: Truth or Dare,1991),便知何為真誠。片中麥當娜沒有半句豪言壯語,只堅持一點:所有驚世駭俗的舞臺表演都是藝術。藝術引發思考,但不會把思想強加他人。她和她的酷兒舞者們共赴一場壯闊的巡演征途,臺上臺下親密似家人。紀錄片中的所有角色都閃閃發光,不像《美利堅小姐》,所有角色都是黯淡配襯,配合斯威夫特出演這部“女明星的成長史”。

“政治推特”發布的那一刻,斯威夫特和團隊發出如釋重負的歡呼。三十歲的泰勒·斯威夫特披上英雄戰袍,完成從金發芭比到擁有健全人格的強大女性的蛻變。

信的人被感動,不信的人嗤之以鼻,順手為電影打上超低分。

公允地說,華服之下雖是華服,但總有幾分是真心。麥當娜的影片中,她當時的伴侶沃倫·比蒂就諷刺過她:“讓她關掉攝影機?那還不如殺了她。關掉攝影機,她就不會講話了,她活著還有什么意義?”

不同的是,《與麥當娜同床》不粉飾這一點。它經得起層層盤剝,讓我們窺見最里面那個真正的人。《美利堅小姐》只有兩層,脫下外衣后,它冷漠地告知觀眾:到此為止。

它唯一的真誠在斯威夫特的“藝術家時刻”展露。鏡頭捕捉到《Reputaion》和《Lover》中的歌曲在靈光中成型,美利堅小姐機敏、快活、有天分又青春貌美。她在電影的某一刻告訴觀眾:“我的時間不多了。”聰明如她,揭露女明星與時間賽跑的殘酷,我們的心又軟了。

 
(文/小編)
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